Компания Real Records выпустила альбом группы "Кино" под названием "Неизвестные записи" Инициатор проекта Александр Мнацаканов: "Основная идея альбома - выпуск ранее неизданных записей группы "Кино" с концертов и "квартирников" разных лет. Разумеется, мы не претендуем на открытие совершенно никому неизвестных композиций, но предложенные нами исполнения песен существенно отличаются от известных студийных записей. На четырех дисках представлены три концерта полностью (1, 2 и 4 диски) и два концерта частично (3-й диск). Творчество "Кино" и Виктора Цоя - легенда, современный миф. А более детальное изучение любой легенды разрушает мифические представления о ней. Поэтому, даже не стоит уподобляться музыковедам-историкам, стремящимся к аутентичности. Достоверно даже сами музыканты не могут вспомнить, что и как было. Главное достоинство этого релиза - открытие огромного массива музыкальной информации, способного лучше представить себе и понять творчество группы "Кино", внутреннюю энергетику такого великого музыканта, как Виктор Цой". Этот кварт-блок имеет более историческую, нежели музыкальную ценность. Это действительно неизвестные записи давно всем известных песен Кино - сделанные на концертах в мало приспособленных для игры (и тем более для записи) помещениях. Все треки отличает сомнительное качество исполнения песен, ужасное качество записи и вызывающее массу вопросов качество перенесения всего этого на CD. Cоставители серии стремились максимально очистить запись, одновременно стараясь сохранить ее "аутентичную" магнитофонную грязь - а получившиеся в результате компакт-диски застряли между этими возможностями. Что, если подумать, нельзя назвать ни достоинством серии, ни ее недостатком. Из четырех представленных здесь концертов "в электричестве" сыгран лишь один - "Рок-Фестиваль, ДК Связи, Москва, 1986 год" . В самом начале "Транквилизатора" голос Виктора Цоя странно вибрирует: то ли именно на этот период пришлись эксперименты Виктора с интонациями а-ля Михаил Боярский, то ли просто "эффект тянущей пленки". Исполнение "Троллейбуса" и "Спокойной Ночи" было бы близко к идеалу, если бы в первой вещи у вокалиста не сбивалось дыхание, а вторую не портил противный свист микрофона. Интересно, что в знаменитой "Электричке" Юрий Каспарян не только радует народ своим патентованным "разболтанным" нововолновым бренчанием, но и производит какие-то странные гитарные эффекты с поднятием тональности, отчего сквозящее в этой песне настроение тихого кошмарного сна лишь усиливается. Увы, начало песни тонет в высокочастнтном шуме. И вообще, создается впечатление, что при сгонке фонограммы с магнитофона на компьютер звукорежиссер не утруждал себя подстройкой воспроизводящих головок под характеристики пленки: "вращение частотки" ощущается все шестьдесят с чем-то минут звучания диска. Впрочем, диск стоит послушать уже ради того, чтобы знать, что из себя представлял первоначальный, не перегруженный "посмертными" студийными чудесами вариант песни "Следи За Собой", которая еще в конце 80-х, не будучи записанной ни на одном альбоме "Кино", уже имела бешеную популярность. В качестве бонусов на диск "докинуты" несколько фрагментов выступлений. Источники в "бюджетном" издании альбома не указаны, однако качество этих фрагментов, что интересно, несравненно лучше, нежели у основного содержания альбома. Даже эхо-эффекты зачастую поданы на голос и инструменты не как у нас обычно делается, а с нормальной оглядкой на ритм песни. В этом смысле особенно показательна вторая версия "Время Есть, А Денег Нет". Хотя и здесь не без приколов. Даже самые упертые фанаты, видимо, усмехнутся, услышав, как вылетают друг из друга безнадежно расстроенные гитары на знаменитых кульминационных финальных риффах "Хочу Перемен".